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MØ巡演后台游记——一次Waves LV1沉浸式学习

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发表于 2019-2-19 11:07:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
本文作者:张驰,美国加州大学圣迭戈分校电子音乐系本科毕业,正继续攻读计算机音乐研究生,精通音乐科技、程序编写和音视频交互。

MØ在2018年发布了个人的第二张专辑《Forever Neverland》以后开始了北美巡演,风头正健。说巧不巧,她在大年初一(2019年2月5日)的巡演站正是在我所在的城市San Diego,而且Waves官网上还开放了跟随巡演调音师Jon Schumman一起做现场调音的体验学习活动报名。家门口的学习技会,必须果断报名,然后顺利收到了Waves的邀请邮件。
northpark.jpg
演出当日下午,轻松溜达到场地
tour.jpg

Observatory North Park是San Diego重要的Livehouse,演出海报已经挂起

JonSchuman.jpg

Jon Schumann,我的半日技术小灶老师

我是下午三点到的场地,见到FOH工程师Jon Schumann时,他已经把所有设备连接完毕。作为第一批eMotion LV1的Beta用户,Jon有着三年eMotion LV1的使用经验,他先给我展示了一下他的FOH硬件设置:

setup.jpg
LV1的配置界面

Jon的FOH Setup是两块触控屏幕, 两台SoundGrid Extreme Server,一台DiGiGrid IOC,一台DiGiGrid D,一台MGO,一台MGB。
ioc.jpg
DiGiGrid IOC设置中
soundgrid.jpg
两台SoundGrid Extreme服务器来满足冗余

通过MGO和MGB转换MADI到SoundGrid网络, LV1最多可同时录制128轨音频,支持同时录入两台电脑,往返延迟最低可达0.8ms。MØ演唱会的设置便是同时录入两台电脑,一台用于现场试音,另一台用于备份。

MGO和MGB让虚拟试音(Virtual Soundcheck)变得更加容易。Jon将试音时的轨道实时录入Reaper,这样,MØ和她的乐队就可以在试音结束后,来到FOH来重听刚才录入的表演,并给出一些自己的建议。当晚的试音流程还算轻松,也不知道是谁带来了个足球,在做虚拟试音的时候乐手并没有参与太多,反而在下面踢上球了……

主要还是MØ本人参与得比较多。因为考虑到演出的互动,MØ在演出的时候会频繁走到台下,这就意味着有很长时间她是站在PA前面的。虚拟试音中Jon分别回放了在场地不同位置的录音,然后再用GEQ来进行调整。
geq-graphic-equalizer-classic.jpg
GEQ
light.jpg

Jon还用一个DiGiGrid D 来给灯光师傅发送一版混音。The Oberservatory North Park是一个能容纳几百人的中型室内现场,但是当晚灯光效果之炫酷却可以媲美一些小型音乐节了。
abbey.jpg

Abbey Road Reverb可以有

在软件方面,Jon介绍说他常用在现场的插件有H-Delay、H-Reverb、Abbey Road Reverb、GEQ、Scheps Omni Channel、PSE、Torque、Smack Attack、Waves Tune Real-Time, 还有SSL-E Channel。

hdelay.jpg

H-Delay更可以有

作为新一代数字调音台,eMotion LV1给现场调音师提供了更多选择和更大的灵活性。SoundGrid也支持Flux、插件联盟等一些第三方插件,但Jon还是喜欢选择eMotionLV1上的Waves自家插件——原配效能高吧。

MØ的乐手Setup为一把吉他、一个鼓机/键盘,还有一个鼓组。MØ的现场对节奏部分很重视,所以光是鼓就有两个音源——鼓机的声音来自Ableton,鼓组的声音通过麦克风拾取,在现场需要根据歌曲来设计鼓的声音。

list.jpg
歌单不完整版

在整场演出22首的歌单里,鼓在音色组合上的设置都不一样。现场Jon用到的鼓插件主要是Waves的Torque和Smack Attack,其中Torque对鼓进行频率上的调整,Smake Attack来对鼓进行波峰上的调整塑形。在有的曲目里,军鼓的波峰被SmakeAttack来加强,从而变得更有穿透力;在另一些曲目里,Smake Attack则用来增加军鼓波峰后面尾音的存在感。
torque.jpg
Torque
smack-attack.jpg
Smash Attack

在麦克风的控制上,Jon首先选择了PSE来控制PA的漏音。MØ是我见过最活跃的艺人,在Observatory我看过很多艺人的演出(其中包括Snoop Dogg、KRS-One、ASAPMob、Kali Uchis 等等),没有一个人像她这样皮的,可以说是非常会带动场内气氛。在演唱比较平缓的歌曲时候她会走下去跑到观众里面(在PA前面),她并不是跳水一下就回去了,而是走遍全场!Jon就会根据之前试音时记录的Snapshot,再对着MØ的走位完成现场EQ的实时调整。
primary-source-expander.jpg
PSE

除了GEQ和PSE,Vocal Rider也是Jon在现场必不可少的一个插件。MØ的演出歌曲风格变化很大,有舒缓情歌,有电音风格,还有偏摇滚风格的歌曲,Jon用Vocal Rider将MØ的人声和现场不同风格的配乐很好地结合在了一起,非常快速出效果。


vocal-rider-live.jpg

Vocal Rider

在乐手耳返方面,监听工程师Jeppe Andersson使用了和FOH相似的硬件设置组合(LV1/SoundGridIOC/MGO等),全程数字信号给乐手更大的Headroom(MØ的鼓手说他非常喜欢这些Headroom!)。

Jon回忆说,他使用eMotion LV1的契机是在2015年。MØ与Major Lazor合作的单曲《Lean On》让 MØ所受到的关注度呈井喷式增长,从那以后,以前那种一个月一次演出的生活已经成为历史。巡演间隔变得越来越短,有时候甚至一天两场。从那时起就担任MØ现场调音师的Jon在当时面临的最大问题就是超级缩水的试音间隔。而eMotion LV1的预设存储功能帮了大忙,让MØ的整个团队能在有限的时间内完成试音调音。

MØ出名之后,演出场地也越来越多变,从几百人的现场,到上万人的音乐节,再到电视节目的现场演出,频繁的场地移动给设备的搬运工作增加了难度。Jon说别误会,轻便当然不是选择调音台的决定性因素,调音台的声音才是王道。相比模拟调音台,Waves的LV1有着更深的声音纵深和清晰度,这也就是他和MØ团队持续使用LV1作为现场调音台的原因。

foldback.jpg

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