本文作者：张驰，美国加州大学圣迭戈分校电子音乐系本科毕业，正继续攻读计算机音乐研究生，精通音乐科技、程序编写和音视频交互。
MØ在2018年发布了个人的第二张专辑《Forever Neverland》以后开始了北美巡演，风头正健。说巧不巧，她在大年初一（2019年2月5日）的巡演站正是在我所在的城市San Diego，而且Waves官网上还开放了跟随巡演调音师Jon Schumman一起做现场调音的体验学习活动报名。家门口的学习技会，必须果断报名，然后顺利收到了Waves的邀请邮件。 演出当日下午，轻松溜达到场地
Observatory North Park是San Diego重要的Livehouse，演出海报已经挂起
Jon Schumann，我的半日技术小灶老师
我是下午三点到的场地，见到FOH工程师Jon Schumann时，他已经把所有设备连接完毕。作为第一批eMotion LV1的Beta用户，Jon有着三年eMotion LV1的使用经验，他先给我展示了一下他的FOH硬件设置:
LV1的配置界面
Jon的FOH Setup是两块触控屏幕, 两台SoundGrid Extreme Server，一台DiGiGrid IOC，一台DiGiGrid D，一台MGO，一台MGB。 两台SoundGrid Extreme服务器来满足冗余
通过MGO和MGB转换MADI到SoundGrid网络, LV1最多可同时录制128轨音频，支持同时录入两台电脑，往返延迟最低可达0.8ms。MØ演唱会的设置便是同时录入两台电脑，一台用于现场试音，另一台用于备份。
MGO和MGB让虚拟试音(Virtual Soundcheck)变得更加容易。Jon将试音时的轨道实时录入Reaper，这样，MØ和她的乐队就可以在试音结束后，来到FOH来重听刚才录入的表演，并给出一些自己的建议。当晚的试音流程还算轻松，也不知道是谁带来了个足球，在做虚拟试音的时候乐手并没有参与太多，反而在下面踢上球了……
主要还是MØ本人参与得比较多。因为考虑到演出的互动，MØ在演出的时候会频繁走到台下，这就意味着有很长时间她是站在PA前面的。虚拟试音中Jon分别回放了在场地不同位置的录音，然后再用GEQ来进行调整。
Jon还用一个DiGiGrid D 来给灯光师傅发送一版混音。The Oberservatory North Park是一个能容纳几百人的中型室内现场，但是当晚灯光效果之炫酷却可以媲美一些小型音乐节了。
Abbey Road Reverb可以有
在软件方面，Jon介绍说他常用在现场的插件有H-Delay、H-Reverb、Abbey Road Reverb、GEQ、Scheps Omni Channel、PSE、Torque、Smack Attack、Waves Tune Real-Time, 还有SSL-E Channel。
H-Delay更可以有
作为新一代数字调音台，eMotion LV1给现场调音师提供了更多选择和更大的灵活性。SoundGrid也支持Flux、插件联盟等一些第三方插件，但Jon还是喜欢选择eMotionLV1上的Waves自家插件——原配效能高吧。
MØ的乐手Setup为一把吉他、一个鼓机/键盘，还有一个鼓组。MØ的现场对节奏部分很重视，所以光是鼓就有两个音源——鼓机的声音来自Ableton，鼓组的声音通过麦克风拾取，在现场需要根据歌曲来设计鼓的声音。
歌单不完整版
在整场演出22首的歌单里，鼓在音色组合上的设置都不一样。现场Jon用到的鼓插件主要是Waves的Torque和Smack Attack，其中Torque对鼓进行频率上的调整，Smake Attack来对鼓进行波峰上的调整塑形。在有的曲目里，军鼓的波峰被SmakeAttack来加强，从而变得更有穿透力；在另一些曲目里，Smake Attack则用来增加军鼓波峰后面尾音的存在感。
在麦克风的控制上，Jon首先选择了PSE来控制PA的漏音。MØ是我见过最活跃的艺人，在Observatory我看过很多艺人的演出（其中包括Snoop Dogg、KRS-One、ASAPMob、Kali Uchis 等等），没有一个人像她这样皮的，可以说是非常会带动场内气氛。在演唱比较平缓的歌曲时候她会走下去跑到观众里面（在PA前面），她并不是跳水一下就回去了，而是走遍全场！Jon就会根据之前试音时记录的Snapshot，再对着MØ的走位完成现场EQ的实时调整。PSE
除了GEQ和PSE，Vocal Rider也是Jon在现场必不可少的一个插件。MØ的演出歌曲风格变化很大，有舒缓情歌，有电音风格，还有偏摇滚风格的歌曲，Jon用Vocal Rider将MØ的人声和现场不同风格的配乐很好地结合在了一起，非常快速出效果。
Vocal Rider
在乐手耳返方面，监听工程师Jeppe Andersson使用了和FOH相似的硬件设置组合（LV1/SoundGridIOC/MGO等），全程数字信号给乐手更大的Headroom（MØ的鼓手说他非常喜欢这些Headroom！）。
Jon回忆说，他使用eMotion LV1的契机是在2015年。MØ与Major Lazor合作的单曲《Lean On》让 MØ所受到的关注度呈井喷式增长，从那以后，以前那种一个月一次演出的生活已经成为历史。巡演间隔变得越来越短，有时候甚至一天两场。从那时起就担任MØ现场调音师的Jon在当时面临的最大问题就是超级缩水的试音间隔。而eMotion LV1的预设存储功能帮了大忙，让MØ的整个团队能在有限的时间内完成试音调音。
MØ出名之后，演出场地也越来越多变，从几百人的现场，到上万人的音乐节，再到电视节目的现场演出，频繁的场地移动给设备的搬运工作增加了难度。Jon说别误会，轻便当然不是选择调音台的决定性因素，调音台的声音才是王道。相比模拟调音台，Waves的LV1有着更深的声音纵深和清晰度，这也就是他和MØ团队持续使用LV1作为现场调音台的原因。
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