Waves去年采访过海南音响师陈应霖（“烧钱”老师），他也曾分享过PSE（Primary Source Expander）插件的使用心得。前不久，他参与了火爆的三亚国际音乐节现场工作。Waves借此机会再请他谈谈最新的实战经验。
前些天的三亚音乐节非常火爆。您正好就在现场，先简单给我们介绍下您所了解的音乐节概况和现场气氛感受吧。
ISY三亚国际音乐节这活动宣传快有一年，很多前期工作早早就开始了，但是我一直以为纯电音，所以一直也没怎么留意......没想到还有其他不同内容的分会场。我是活动前5天才突然接到通知过去干活儿的，有时候感觉自己像是个消防员一样去“救火”。
电音主场在海棠湾，我因为工作的缘故没时间去那个现场。但是听说主场在朋友圈里相当火爆，估计大家也都有看到相关的视频和各种照片等信息了。
那么您是在什么舞台，负责哪些工作，都参与了哪些音乐风格？
我这次是在三亚美丽之冠的Sony Music Live分会场，属于乐队类型的音乐分会场。
这次我主要负责舞台部分的Monitor和相关工作，所有乐队乐器的收音、返听、信号流分配等等。所有乐器的麦克或者DI接进两台STG2412接口箱，用Waves的LV1做Monitor，同时用光纤连接X-WSG卡。因为M32只能通过WSG卡接收32通道的信号，我们通过LV1路由配置有选择地把32通道的信号通过STG2412接口箱增益后，直出到PA用的M32台子里。
这次参与演出的乐队全是Sony公司的，有好几支乐队我都没见过，里面只有王若琳的现场有听过。有爵士和流行两个完全不同的风格，其他的还有偏金属的和比较朋克的乐队。这次的乐队风格差异还是非常大的。
这次PA部分我们只是负责把需要外扩的信号分配到PA台子上，所以所有工作重心都在舞台这边了。
我们用了两台STG2412接口箱，总共48个输入通道，一台服务器、一台双触摸屏的LV1主控、一台笔记本做录音，同时还有一张X-WSG卡。所有这些设备之间的信号联通、跨接和分配，都是通过两台交换机连接在SoundGrid系统架构里的。
那工作流程基本是怎样的呢？都有哪些准备工作？怎么协调配合？
所有的信号通过麦克风或者DI盒子接入STG接口箱，所有这些硬件和信号路由全部在LV1里完成，输出到舞台上所有的地板箱7个输出通道，4个EMO通道，接口箱增益后DirectOut到舞台主扩需要的32个通道（节拍器和乐队用的内通信号除外）。
我看演出中间的转场时间基本都是15-20分钟，这点时间中您都会做些什么？
这期间主要是快速检查乐队所有输入输出是否正常，同时确保PA接收的信号通道是否有遗漏。因为接口箱总共用了有42个通道，但是PA台子只支持到32个I/O，所以转场的时候会做些输入线路切换，比如Program、DJ和节拍器，还有IEM的检查和分配。
对于您长期用的LV1设备，在这次的实际使用上，您有什么新的体会？
最为吃惊的是江美琪团队的调音师——周良璟老师，之前从未使用过LV1，经过简单交接之后他非常快速熟练地运用起来，乐手的地返箱和IEM调节速度惊人。王若琳的调音师杰克也是，我们交接的时间都是几分钟完成，LV1的优势太明显了，直接上手就用！
期间由于舞台搭建拖延，挤占了很多排练的时间。在艺人到达的时候，Monitor开始排练了，PA台子上的信号输入还没配置完成。我们是在排练期间用Tracks Live录音，在排练之余的空隙时间回放给PA虚拟调音，LV1的A/B输入切换在这样的条件和使用场景下非常完美地解决了PA的后续作业。 这次工作用了哪些Waves插件，怎么用的？
这次主要负责Monitor，主要工作还是保证舞台上乐手和几位艺人的清晰还音，所以并没有在各总线上对声音做太多的处理，通道里基本都用了这三个插件：PSE、F6和Scheps Omni Channel。
PSE用来降低舞台上各通道串音问题；F6给乐器通道做快速塑型，动态部分都没用，时间太紧；Omni用的还是Saturation和里面的并行压缩。
演出间发生了什么突发小状况吗？您又是如何应对的？
Monitor和PA分别是两台交换机通过光纤连接的，刚开始不能通讯，后来恢复交换机出厂设置就好了（因为之前做过链路聚合配置）。M32通过X-WSG卡发送信号到Monitor也遇到些问题，M32台子上配置太不直观，最后我是通过在LV1主控机器上安装了M32的Remote完成配置的。 下一次再有类似的工作场景下，您会有什么新的先手准备吗？
获取有效并完整的通道表，就可以在到达现场时完成路由的配置。这次就是提前到达了，舞台都没搭建好，不过LV1的离线配置就能很好地利用时间差来提高效率。
最后一个问题，您最近有研究什么新的Waves插件没？
“文艺复兴”系列的每个插件都非常好用，声音我也很喜欢，之前除了AXX以外，其他的在现场还基本没怎么用，最近我在熟悉这个。
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