F6可以当做均衡、压缩、扩展和去嘶声处理来使用，不论是混音还是母带处理，录音室或现场，它都会是终极解决问题的工具。这个动态均衡包含了6个浮动、参数完全可调的滤波频段，每个频带上都包含了先进的均衡处理和压缩/扩展的动态控制。
F6适合对多个单一频段或频点的音色及动态做精细调整。通过EQ和动态处理结合的方式，对各个频段中过多或过少的能量进行有控制的补充或衰减，适用于类似嘶声处理、近讲效应控制、控制中低频以提升清晰度等场景。
由于具备更为多样的均衡处理方式、MS模式、平行处理功能，尤其是它零延时及突出的相位特性，F6在现场使用的多数场景中基本可以替代C6。
群友：老师，动态EQ和多段压缩，他们的原理和区别、用途，主要体现在那些地方?
老师：Ok，那我先简单说一下我的理解。先说多段动态处理器吧，其实说实话C6并不是一个传统意义上的多段动态处理器，我们之前接触的C4才是，以往的单段动态处理因为对全频段使用了相同的Attack 和Release等事件参数，对不同频段的声音其实是采用了相同的处理方式。这样在处理比较丰富频率的声音的时候就有点简单粗暴。因为低频和高频波长和频率特性，要求动态处理的时间参数也会有很大区别。比如Bass和底鼓以及吉他和Hi-Hat在压缩上肯定是非常不一样的，但是如果要对它们的混合信号同时进行处理，就要用多频段动态处理才能满足。传统的多段动态处理，功能大多在于此。
而C6其实是一个传统的多段动态处理和一个两段浮动动态均衡的结合体。多段动态处理器的一个重要特点是有分频系统，而F6实际上是6个浮动频段的独立处理器，这个是有很大区别的。
如果单纯从名字来说，C6是多段动态压缩器，F6是浮动频段动态均衡器——一个是压缩，一个是均衡。
但其实它们都远没有这么简单，都是集合了均衡和动态处理功能的多功能处理器。具体怎么用它们，就看你怎么习惯了。
群友：我能很好的理解多段压缩，但是动态EQ就不太了解了。它们不是一个东西，区别又在哪里？
老师：看F6的功能，其实主体功能和C6的里面两段浮动的处理部分很相像。但是它的可调参数和功能更丰富。F6具备了C6不具备的MS、平行处理等功能。F6其实可以看做是一个静态EQ和动态EQ的结合体。
动态EQ按名字来说它是个EQ，其实本质上它还是个动态处理器，这是我的理解。只不过它的动态处理是在一定的频段内进行的而已。根据我对F6的使用理解，要么它的EQ是和Q10一样的静态处理，要么是和C6浮动频段一样的基于固定频段的动态处理。
我理解是，多段压缩面向的是丰富频率声音的整体处理，比如母带处理，人声，鼓组等等，而动态均衡面向的更多是一个一个单独频段的精细处理。拿一幅照片作比喻，多段压缩注意的是整体色调，多段压缩可能只是调节其中一个部分的色彩。
群友：比如作用在人声上，我可以用F6静态的一个频率去降低低频，也可以用F6 的另一个频率去滤除一些齿音之类的？
老师：是的，F6的功能强大之处就在于此！
群友：符老师，之前有篇文章说：“多段压缩器采用的是交叉滤波，对频率范围的影响较宽，而动态EQ则可以让你具体到某个精确的频率再做提升或削减。”就是您说的意思吧？
老师：嗯，是的。多段动态交叉滤波的概念就是面向整体，动态EQ的就有点面向局部。我们也知道交叉滤波对于声音的相位是有很大影响的，因此最好不要在每个轨道上都用这样的处理。而F6就不存在这样的问题。
群友：我来帮符亮老师发个图，其中被我拉起来的两个点，就是符亮老师说的 C6里那两个浮动EQ （大家注意我鼠标的位置，它是有FREQ 和Q值的）。
动态均衡和压缩，可以这样通俗一点的方式理解——虽然不准确，但是可以用——两个的区别一个是动音量，一个是动了动态。符老师，可以这样理解么？
老师：其实两个都同时动了不同频段的增益和动态。但一个是面向整体的，一个是面向局部的。
画红圈的部分其实是传统意义上的多段动态处理器，具有分频网络和较宽的Q值，处理的是范围比宽的部分。没法进行很精细的处理。
再看F6，画红圈的部分其实是和传统静态EQ的地方一样的，只调这些和用Q10没有本质区别。
而上面这一部分才是动态的部分。
群友：Range感觉像压缩比？
老师：Range理解就是控制它是进行压缩还是扩展处理。也不是简单的压缩和扩展，应该是对所选频率进行多少增益和衰减处理。
群友：在C6里又有Gain又有Range，有时候会迷糊。
老师：对，其实C6里面的Gain就是相当于静态的EQ，Range是动态的。
还是那句话，说白了F6的功能其实是和C6里面那两段浮动的处理器功能是一样的，只不过功能更丰富。但是Range和压缩比是不一样的，Range是个绝对数量而压缩比是和其他参数共同作用的。
群友：这个F6和C6对音频有染色吗？
老师：说到染色，其实就聊到今天的另一个插件Vitamin。这个是有染色的，但是F6和C6理论上是不具备染色的。
下面简单介绍Vitamin这个插件吧，其实它也不单单是一个简单的激励器。它不但可以针对不同频段进行谐波处理，同时还有声像宽度和动态处理，虽然都很简单，但是很实用。
这里还有个Tip就是，这个插件是32bit浮点的精度，所以即使输出过载声音都不会削波，大多数的Waves插件都是24bit ，TDM版本是双精度所以是48bit。
这里有个简单的截图，可以看一下Vitamin做了什么。
用Generater生成一个1Khz的测试信号，然后插入一个Vitamin。
默认状态没有任何处理时仅仅相位有了少许变化。
但是通过Vitamin进行相关频段处理后，就有了谐波。
群友：老师，Punch是力度的意思吗？它又是调节什么的呢？
老师：Punch是冲击力的意思，数字越大冲击力越大，比如鼓类可以调得大一些，吉他什么的可以调得小一些，当然还是看你要什么的声音。
其实我之前的工作更多面向的是影视方面，大家也都了解影视制作大多数工作是解决问题，处理毛病……这个插件会有很大的帮助。因为在处理问题的时候，很多情况下难免会损失音质音色，比如对一段噪声很大的声音进行降噪处理，之后声音变得又干又瘪。这时候用Vitamin找回处理掉的那部分频率的声音就很方便。
我其实还特别想说的是F6的平行处理功能，相位问题处理得非常厉害。以前曾经在直播中不小心把EQ处理过的信号和原始信号叠加，于是出现了很明显的相位问题，梳狀滤波。而使用F6的时候无论如何调整干湿比都没有听到明显的相位问题，而且这个插件是零延时的。我觉得太厉害了。我强烈推荐大家用F6，尤其系统中有SoundGrid的。
第一感觉它可以基本完全替代来传统的参量均衡，因为该有的都有了，当然需要特定的染色就单说了。同时，它还有各种动态处理比如De-Esser的功能，对处理近讲效应也很有帮助。
我记得很早以前，大概10年前左右，有一个和老外一起工作的项目。当时他们提出的设备要求里有很多的BSS DPR 901，基本每个人声通道都要有。后来了解到这就是动态均衡，主要用来处理嘶声和近讲效应。
说实话，我以前确实没在直播中用过F6，但是侧链我是经常会用的。我简单举个转播中的例子吧，我之前做过很多高尔夫球的转播。同时要制作公共信号和播出信号，有时候同时要送出4组不同的PGM（中英文的，还有各种单边）。那么我会经常把解说侧链到公共信号后的母线上，用解说微调公共信号送播出信号的比例，就可以同时制作多套信号而不用过多担心比例问题。
群友：我之前用过的情况是这样，同一个Mic无数人用，不想大动EQ。有的歌手就是某个频率不足，我会用到Range提升。
老师：这个情况F6很适合了，静态EQ不会根据音色来设定处理的量。比如上一个人声音很闷，下一个人是个细嗓子，用F6就相对好控制很多。就好像我预设一个我希望的音色，无论来什么样的人，都会往我想要的音色靠拢。
其实现场可以考虑放在人声编组上，这样其实是推子后的电平作为处理的输入电平。我以前这样用过，效果不错，但是不是动态均衡。
群友：听了您的讲解，F6 在我看来，其实最大的几个优势就是：1.没有相位问题; 2.可以让调整后的EQ 通过分频率压缩来保持它相对稳定的状态; 3.可以分频率侧链 。
老师：总结得到位！如果一台SoundGrid只有一个插件，我一定选F6！
转自：音频应用，作者：florianfreax
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